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林爽兒喜歡看內地電視劇,古裝宮廷的尤其多,時裝品種也有很多,主要是選擇演員才看那套戲,喜歡張嘉譯、孫儷、吳秀波、李小冉、張國立、海青、佟大為、保劍鋒、楊爍,還有很多很多我記不住名字的好演員。內地劇五花八門,我是不論都市、鄉村、城鎮做背景的都照單全收,不過看茯毼茬o些劇集總有很多很多的問題提出,大抵生活習慣不同、文化背景不同,所以每看現代劇我便不停口地問我北京做製作的朋友,做媒體的朋友,好想在他們那裡尋找答案。朋友會被問得一頭霧水,我問怎麼劇裡的人總愛在客廳洗腳,難得的是很多演員都肯互相替對象抹腳洗腳,朋友說這是一種保健,所以在客廳進行不覺有何不妥。我還看過有部劇爸爸替女兒在客廳的茶几上洗頭。然後我又問朋友,怎麼劇中演員睡覺的時候全部不拉窗簾,醒來金光燦爛,幾乎所有現代劇均如此。到了更現代的戲,主角是超級有才華的叻人,因為如此他可能有一個非常超級有型兼摩登的辦公室,全公司都是透明的,十分誇張。到了這位叻人的家,同樣非常誇張,一樣是透明物料設計,腳下的透明地板看到樓下的人在做什麼。雖然我邊看邊問,口水多多,朋友都被我問到不想再理我,但我依然問不停,有些莫名其妙的問題大家都笑彎了腰。不過話又得說回來,內地演員又的確是十分有修養有水平的,他們大部分的戲都演得非常好,主要是他們大都正統戲劇訓練出身,文化修養又好,演技修養又好,外形出眾。當然今天可能已經有些差別,但無論如何他們都有吸引觀眾的條件,所以我還是會繼續追看內地劇的!

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ь埭淩澱2019-10-21

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少爺兵粉絲是演藝人在星途裡不可或缺的「本錢」之一,但對茪ㄡz智,有蚨いg行為的粉絲,藝人們都覺得無可奈何,唯有特別小心地去處理,因為粉絲們都瞪大眼睛看自己偶像的智商,到底是什麼「程度」。經常發生男女明星藝人被「極端」粉絲襲擊,被強吻,被撲倒事件等等,大家印象最深刻的莫過於數年前內地女星劉亦菲在台上被一男子衝上台撲倒的一幕,至今聊起該事件,當時在現場的人對這事件仍心有餘悸。從事藝人經理人工作多年的朋友說,在香港極少發生粉絲有過激的行為,但到香港以外的地方登台演唱或宣傳時,都強調藝人的人身安全措施須納入合約內,由於內地的粉絲們特別「熱情」,所以在女明星藝人的保安方面,主辦單位因有多次前車可鑑的事件例子,其間特別聘請「生面孔」又「打得」之工作保安員,所謂「打得」之人是要具有敏銳觸覺、搏擊技能的人士,偶爾這些「保安」會假粉絲身份,混在粉絲群中,盡量爭取站在粉絲群最前的位置,以防萬一,並能第一時間到位保護要被保護的藝人。有藝人坦言,能有萬千粉絲擁戴,這是藝人們所渴求的,故此每有機會跟粉絲們互動,他們都希望增加「親民」力度,粉絲們的歡呼聲,尖叫吶喊聲是藝人最有成就和滿足感的時刻,他們不願錯過,有極端行為表現的粉絲畢竟只是極少數,保安問題就應該由製作公司和主辦單位去負責,不過藝人自己亦要時刻提高警覺。經理人朋友又說,做出更「極端」行為的粉絲也經常「存在」,就他所知有韓國的粉絲不知從什麼「途徑」,竟然取得某位韓流男偶像的內褲(俗稱孖煙囪)及其他個人用品,在網上「拍賣」呢﹗聞此消息的演藝人,無一不感到驚訝,O嘴程度嘴巴能放進一隻雞蛋,唉,果然是沒有最瘋狂,只有更癲狂的。

桲瘋2019-06-28 16:10:10

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桲譴痔2019-06-28 16:10:10

楊天命玄學當中的面相學,或許大家都早已有所聽聞,但閣下又是否知道,西方也有類似的學說呢?天命近日閱讀書籍、資料,發現西方也有他們的「面相學」,全盛時期大概是在19世紀,而且最早可以追溯到古希臘時期。其中令天命很感興趣的,是他們與「動物」面相的結合,根據動物特質來判斷人的性格。舉個例子,若是此人面相像「貓」,則他性格膽怯弱小;若是像「牛」,則代表其性格偏向野蠻、奔放。這一種看法,最早可能是源自GiambattistadellaPorta的學說。天命不禁設想,若是在今天把動物的特質套用到人類身上,長得像「貓」的人大概會被歸類為「可愛治癒類」的性格吧!其實在中國的玄學當中,面相雖然不會完全依賴「動物」來分析,但有時也會引入動物的特質加以描述,生動形象,清晰易懂。例如天命曾經在以往文章提到過的「狼顧」之相,就是面相像狼站茪ㄟ吽A回頭向後看的樣子。「狼」給人們印象是什麼呢?往往是兇險、殘忍,隨時潛伏在森林中,趁人不備,便飛撲過來,置人於死地。而在我們的面相學中,擁有「狼顧」之相的人,同樣是陰險之徒,他們往往自私自利,且為求目的不擇手段,永遠多疑、謹慎、警惕,在一場角力當中很難被對手欺騙,即使陷入險境也能很快反應過來,隨之找到脫身的方法。此外,他們就像真正的狼群一樣,深諳「潛伏」的戰術,願意以十足的耐心,放長線釣大魚,絕不魯莽行事。就這一點而言,中西面相學確實有相似之處,都用動物來剖析人的面相。只可惜後來西方面相學漸漸沒落,天命目前找不到他們對於「狼」的面相之解釋,否則,把中西面相學中的「狼」放在一起,不知會出現怎樣有趣的對比呢?ㄛ坻蠅遜楷閨濂華僕膘蚥岊ㄛ妗俴陑燴嘎補僕郤﹜陑燴麵枙僕賤﹜陑燴馱釬僕酕ㄛ膘蕾※價脯淏溫迠洁Ⅳ動控邪璉牴壽巠奀賡諢G蝐蟦禷見炸媟課諂碩汝敕嬼ヾ9尕凶寎ヾ接纂務撰薊雄§儂秶﹝﹝假瑕刓桶尨ㄛ踢藷﹜鎮逌鏍笲酗ぶ眕懂珨眻洷咡湮翻堆翑賤樵蚚阨蚚萇踡接嬪麵ㄛ珩嗣棒桶湛籵ァ睿籵Э腔咂⑴﹝﹝

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卼倯2019-06-28 16:10:10

《四月,她將到來。》作者:川村元氣譯者:陳嫻若出版:悅知文化在一眾芸芸日本流行暢銷小說家中,我覺得川村元氣的而且確可作為一個現象去審視,從而去反問流行文化的構成元素。川村元氣迄今為止出版了三本小說,分別為《如果這世界S消失了》(2012)、《億男》(2014)及《四月,她將到來。》(2016)──前兩者已拍成電影,且票房不俗;而《四月,她將到來。》的中譯本,也在2018年由悅知文化推出。好了,有看過前兩者的讀者,不難發現其實川村元氣的方程式寫作風格非常明顯。在論及《如果這世界S消失了》時,我曾提及背後的等價交換及浮士德命題程式十分清晰。等價交換正是其中之一,一般人認識此名詞,大都緣自《鋼之鍊金術師》。其實動畫中強調的,是兄弟最終發現等價交換並非世界真理,但作為切入的噱頭,以你情我願作為交易的基礎,的確引起不少人的關注。而背後的浮士德元素,即是浮士德以個人靈魂,交付給魔鬼從而訂立盟約,換取小說主角未曾經歷過的人生慾望體現。魔鬼提出的誘惑,其實十分接近電玩年代的命題,即是重啟人生的可能性。到了《億男》,表面上是一個探尋金錢意義的故事,但構思及運作上其實與《如果這世界S消失了》差異不大──先設定一個非日常性的處境,把平凡的人生秩序打亂,然後因應生活模式的改變,去迫使小說的主人翁去思考自己的人生問題,當然最後是以療癒為終極目的。其實兩者的故事設計均極為簡單,《如果這世界S消失了》中一位三十歲的青年於驗身時被判定患上絕症,剩下三個月左右的壽命。正當惆悵之際,不知道應如何打發剩下來的日子,這時候死神出現了,並提出一個交易建議──當青年願意消除一樣事物,就可以多活一天。直至死神提出要讓S從世界上消失,青年便陷入無比的煩惱中,因為他的愛S高麗菜,恍如家人般一直與他相依為命,一旦消失了,也不知自己存活下去還有什麼意思。《億男》中的一男中了一億日圓的彩票,當交付給十五年沒有見面的好友九十九後,後者忽然失蹤,於是前者開展了尋人尋錢以至尋找自身生命意義的旅程,而最終也卑之無甚高論,反反覆覆想說的也是金錢並非萬能的老調,很多東西不是金錢所能買到云云,結局也無非在高揚家庭價值,以一男努力去重新維繫家庭關係告終。其實如果仔細去察看流行小說的成功模式,不難發現百分百依循程式寫作的,或許可以有一時之效,但長遠下去往往會讓讀者望而生厭,無以為繼。當中有一很微妙的平衡點,就是熟悉與陌生之間的奇妙契合。作為流行小說,熟悉感是必須的,選材一定要令讀者有共鳴,否則就連在書局拿起書翻一翻的動力也沒有;但與此同時,陌生感也是必須的,一旦書中所言所云,讀者全已了然於胸,那閱讀的趣味即變成光陰的耗廢,彼此的關係很容易便會因了解而分手結束。大家試一試回想村上春樹的小說,往往就因為可以達至以上的美妙平衡,既擊中不少人的失落青春遺憾,但每一次中都潛藏奇異的「妄想」──由平常人不會體驗到的經歷,乃至「平行宇宙」的構思等等,因而令讀者由熟悉的共鳴感開始,而掩卷時則以陌生感告終,那正是我心目中的流行暢銷小說金科玉律。好了,眼前川村元氣的成功,我認為很大程度上是因為他在電影上的盛名所致,寫作是他在電影以外的衍生工具,把剩餘的影響力擴展開去而已。當然,只要他策劃的電影繼續成為話題,我認為他的小說同樣會一直受歡迎下去,只不過和小說的質素關係不太密切罷了。■文:湯禎兆ㄛ祥壅綴ㄛ儂壽俇囡賸倎樑睿堤船刱捲塾窗3嘀庰眈壽秶僅ㄛ扂睿捫庰齣諉捙й盛趕符鰻佷胱赲嘀峞ㄐ岍賜誑薊厙湮頗嫗章淉笥膘濂源謹ㄛ斛剕參翉骯馱最啊婓菴珨弇﹝﹝

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